fbpx
Menu Fermer

Dans une Amérique alternative où les tenants de la suprématie blanche se déchaînent, cette adaptation HBO de la bande dessinée classique d’Alan Moore est à la fois excitante et inconfortablement sonore.

A une extrémité de l’échelle de qualité, il y a la serie the Boyz – l’histoire d’une bande d’humains superpuissants qui sont effectivement détenus par une société sans âme et qui, lorsque les caméras se détournent après avoir enregistré leurs derniers actes héroïques, sont aussi corrompus et vénaux que tout simple mortel. Le mieux que vous puissiez espérer, et mieux que rien, semble être leur credo et celui du programme. Les pessimistes comme moi trouvent cela assez vivifiant. Optimiste – eh bien, je ne sais pas comment vous vous débrouillez, même dans les meilleurs moments, et s’il y a quoi que ce soit que je puisse faire pour vous aider maintenant, faites-le moi savoir.

A l’autre extrémité, il y a la nouvelle série de HBO Watchmen (Sky Atlantic), un remix en neuf parties des créations de bandes dessinées d’Alan Moore et Dave Gibbons en 1986. Il accepte comme canonique ce qui s’est passé dans cette douzaine de numéros – mais pas l’adaptation cinématographique de 2009 – mais il fixe sa propre histoire 30 ans après ces événements. Nous sommes donc dans un Etats-Unis reconnaissable mais alternatif, où l’intervention des Watchmen – Ozymandias, Nite Owl, The Comedian, Dr Manhattan, Silk Spectre et Rorschach – a changé l’histoire telle que nous la connaissons (le Vietnam est encore le 51ème Etat d’Amérique après avoir perdu la guerre, par exemple), mais où les Watchmen eux-mêmes apparaissent à peine, alors qu’ils sont le thème d’une populaire émission de télévision, American Hero Story, dont on parle partout. C’est l’un des nombreux succès confiants avec lesquels le showrunner Damon Lindelof démontre sa joie et sa maîtrise de sa propre matière et de ses origines.

Watchmen ouvre ses portes en 1921 à Tulsa, lors de l’attaque de “Black Wall Street” par le Ku Klux Klan, qui orphelinerait un jeune garçon noir et une petite fille. Nous passons ensuite à 2019 – le présent, sinon le nôtre – et nous nous retrouvons dans un pays où la police porte des masques, ne dit à personne ce qu’elle fait pour vivre et fait face à une menace croissante d’un groupe de suprémacistes blancs connu sous le nom de Septième Cavalerie, dont le propre masque le singe du personnage original de Watchmen, Rorschach.

Résultat de recherche d'images pour

Que leur popularité et leur pouvoir augmentent malgré ou à cause du président progressiste – Robert Redford, au pouvoir depuis 1992 et instigateur des “Redfordations” pour indemniser les victimes du massacre de Tulsa et leurs descendants – est l’une des nombreuses questions que le spectacle jongle avec la préoccupation centrale de l’original sur la guerre froide et les plus grandes questions actuelles : la résurgence du fascisme, le refus du racisme à mourir et la confiance sans bornes entre ceux qui doivent protéger et servir ceux qui doivent pouvoir en compter. “Après trois ans de paix”, note un officier, comme preuve de l’activité de la 7e Cavalerie s’accumule autour d’eux, “nous nous sommes convaincus qu’ils étaient partis.” C’est une ligne qui ne peut que résonner à un moment où la complaisance internationale s’effondre et où nous nous regardons tous les uns les autres et nous nous demandons à quel point chaque visage peut être considéré comme un masque.

L’histoire principale tourne autour d’Angela Abar (Regina King), propriétaire de boulangerie le jour, vengeur à capuchon Sister Night by …. eh bien, vous voyez l’idée. Don Johnson joue son ami et collègue Judd Crawford. Ils ont tous deux survécu à une attaque contre la police qui a tué de nombreux autres amis et l’a forcée à inventer son alter ego pour se protéger. Son assassinat est le catalyseur de la guerre entre la police et les nationalistes, ouvrant un complot assez vaste pour vous rappeler que Lindelof était l’instigateur principal de Lost, mais assez contrôlé pour vous assurer que son adaptation de The Leftovers de Tom Perrotta était le résultat d’un apprentissage par expérience et non d’un hasard.

Résultat de recherche d'images pour

Il s’agit d’une série de bravoure qui interroge le pouvoir, la narration d’histoires et la première est intégrée dans la seconde. Il a une distribution, une équipe de scénaristes et une cohorte de réalisateurs (encore inhabituellement) très diversifiée en termes de sexe et de classe, et, même si elle s’écarte du contenu original de Moore et Gibbons, elle honore leur ambition sous-jacente : déconstruire nos légendes et nos mythes, demander d’où ils viennent, quel but ils servent et nous faire réfléchir à qui nous dit quoi, pourquoi – et pourquoi ils sont les seuls à le faire.